افزودن به سبد خرید

---

مروری بر «راهنمای عملی و جامع فیلم‌سازی از فیلم‌نامه تا فیلم» نوشته‌ی لیندا سیگر و ادوارد جی. وتمور

سینما؛ از سیر تا پیاز

 

معمولاً فیلم‌ها را با نام کارگردان‌ها و بازیگران بزرگی که در آن‌ها خوش درخشیده‌اند، می‌شناسند و به خاطر می‌سپارند. حق هم دارند. به هر حال، عادت کرده‌اند که هر اثری هنری را با یک هنرمند در مقام خالق آن بشناسند، و گرچه سینما تلفیقی از هنر و سرگرمی و صنعت به حساب می‌آید، عجیب نیست اگر همچنان همه‌چیز به نام یک هنرمند تمام شود؛ حالا می‌خواهد آن یک هنرمند کارگردان باشد یا بازیگر. اما این همه‌ی داستان نیست. احتمالاً در تیتراژ فیلم‌ها دیده‌اید که اسامی پرشماری به‌عنوان دستیار کارگردان و نورپرداز و صدابردار و فیلمبردار و آهنگساز و چه و چه قید می‌شود. سؤال این‌جاست که پس نقش آن‌ها چه می‌شود؛ به‌عبارتی دیگر، اگر این افراد نبودند، آیا به‌تنهایی کاری از کارگردان و بازیگر ستاره‌ی محبوبش برمی‌آمد؟ پاسخ لیندا سیگر و ادوارد جی. وتمور در کتاب «راهنمای عملی و جامع فیلم‌سازی از فیلم‌نامه تا فیلم» قطعاً منفی است. آن‌ها در این کتاب که با ترجمه‌ی سیدجلیل شاهری لنگرودی از سوی انتشارات افراز منتشر شده، اتفاقاً مسیری معکوس را در پیش می‌گیرند و چنان‌که خود در پیشگفتار کتاب تأکید کرده‌اند، «حقیقت این این است که فیلمنامه برای آن‌که به‌روی پرده‌ی سینما برود، محصول تلاش جمعی نویسندگان، تهیه‌کنندگان، کارگردانان، هنرپیشگان، فیلمبرداران، تدوینگران، آهنگسازان و دیگران است که سال‌ها می‌کوشند به فیلمنامه جان دهند». بنابراین خیلی عجیب نیست که تصریح داشته باشند: «در هالیوود امروز تولید یک فیلم کار یک کارگردان "تنها" نیست. نتیجه‌ی بازی جذاب یک "ابرستاره‌ی گیشه‌ای" که کمک می‌کند مخاطبان به سالن سینما کشانده شوند هم نیست. همه‌ی این موارد فقط برای مطبوعات و بعضی مکاتب فیلم‌سازی جذابند. و همه در اشتباهند.» بر این اساس، آن‌ها کتابی نوشته‌اند که در آن از سیر تا پیاز فیلم‌سازی توضیح داده شود. کتاب از فیلم‌نامه‌نویسی شروع می‌شود، سراغ تهیه‌کننده می‌رود، بعدش نوبت کارگردان می‌شود و بعد که ساخت فیلم روی غلتک می‌افتد، پای بازیگر را هم به میان بکشد، آن‌گاه سری به پشت صحنه می‌زند، بازدیدی هم از اتاق تدوین دارد، به آهنگساز هم مراجعه می‌کند و در پایان، از تماشاچی به‌عنوان آخرین همکار یاد می‌کند. با هم فرازی از «راهنمای عملی و جامع فیلم‌سازی از فیلم‌نامه تا فیلم» را می‌خوانیم:

 

اگر قرار شد نیمی از یك روز زندگی خود را داخل دفاتر ظهور یكی از استودیوهای اصلی هالیوود صرف كنید، احتمالاً دو اصطلاحی كه اغلب خواهید شنید، عبارت‌اند از: «داستان‌مدار» و «شخصیت‌مدار». «داستان‌مدار» به فیلمنامه‌ای گفته می‌شود كه تكیه‌ی اولیه‌ی آن برروی یك طرح با مفهوم سطح بالا باشد؛ طرحی كه بر اكشن و كشمكش دلالت داشته باشد و بلافاصله بتوان چكیده‌ی فیلمنامه را از آن استخراج كرد، برای مثال:‌ «در پس‌زمینه‌ی بدترین حادثه‌ی غرق‌شدن كشتی در تاریخ امریكا، دختر ثروتمندی عاشق یك پسر فقیر می‌شود» (تایتانیك).از سوی دیگر، به فیلمنامه‌ای شخصیت‌مدار گفته می‌شود كه تكیه‌ی اولیه‌ی آن بر تكامل شخصیت‌های داستان و تغییراتی باشد كه در‌طول فیلم در خصوصیات فردی آنها رخ می‌دهد. برای مثال، «یك ریاضیدان برجسته، قوه‌ی تمیز خود را ازدست می‌دهد و سپس می‌كوشد دوباره آن را به‌دست آورد» (ذهن زیبا).

 

http://ebook.afrazbook.com    

خرید از اپلیکیشن افراز با ۲۰درصد تخفیف

---

مشاهده همه کتابهای مرتبط

---